Немного о Немецких писателях на bookean.ru!
Bookean

Немного о Немецких писателях на bookean.ru!

«У немецкой литературы нет недостатка в значительных авторах, но их все время затирают и затаптывают другие» – считал Роберт Музиль – австрийский писатель первой половины ХХ века. Мы ни в коем случае не хотим «затирать» немецких классиков, ведь
8ffe7356d925749ad645224314bf2689.jpg
Германия подарила нам плеяду таких прекрасных писателей как: Герман Гессе («Гертруда», «Последнее лето Клингзора», «Душа ребенка»), Эрих Мария Ремарк («Ночь в Лиссабоне», «Время жить и время умирать»), Фридрих Ницше («Так говорил Заратустра», «Утренняя заря»), Томас Манн («Марио и фокусник», «Иосиф и его братья»,«Избранник»). Конечно, это далеко не полный список авторов и их действительно шедевральных произведений. Ведь сокровищницу мировой классики пополнили Иоганн Гете, Фридрих Шиллер, Генрих Гете и множество других немецких писателей.
Все течет, все меняется – вот и немецкая литература переживала самые разнообразные этапы своего развития. В разные времена художников слова интересовали самые различные темы и жанры: от барокко до романтизма, от романтизма до натурализма, от натурализма до национал-социализма - и так до бесконечности. Возможно, спустя десятилетия или даже века литературоведы будущего создадут классификацию современной нам литературы.

a0434058adb02da610d827c99dbfd15d.jpg
Настоящая творческая революция, “бурление” молодых умов начались в Германии в 70х годах ХVIII века. Это явление получило весьма говорящее название: «Буря и натиск». Под влиянием проповедей Руссо и безудержных «Страданий юного Вертера» Гете юная немецкая интеллигенция не могла не начать отрицать, по их мнению, устаревшие формы жизни и литературы. Вдохновителем и идеалом становится Шекспир, античная литература и древние отложены до лучших времен. Именно этот период дал толчок для дальнейшего развития, это была действительно «буря», принесшая столько свежего воздуха, сколько на тот момент было нужно немецкой литературе.
cdb17d0a4454dcfc894e9afdbecf2e55.jpg
Знаменательной вехой в развитии литературы Германии становится этап так называемого «Национального искусства». Этот период пришелся на самый конец ХIХ – начало ХХ века.
Если вообще можно дать широкому культурному явлению краткую характеристику, то мы бы сказали, что «национальное искусство» призывало удалиться от шумной городской жизни и окунуться в атмосферу «тихой» родины, ее народного духа, ощутить любовь к размеренной сельской жизни, но не только: понятие «Родина» трактовалось шире, а при всей любви к ней, все же ощущалась некоторая доля критики, вызванная ее нереализованными возможностями. Идея «национального искусства» была довольно консервативна, и все же именно она дала толчок для появления работ в жанре национал-социализма.
c80923b2e431c8fa1b479f7b5b0f27ae.jpg
Практически одновременно с «национальным искусством» в Германии растет популярность такого жанра как натурализм с его откровенностью и некоторым бесстрашием, которое молодые немецкие писатели нашли в работах француза Золя. Натурализм в Германии не прижился, писатели ощущали потребность привнести большую глубину в свои произведения. Вскоре на смену натурализму пришел реализм. Но реализм рефлексирующий, тонкий. Искатели свежей струи нашли вдохновение в работах скандинавских и русских писателей тех лет.0dbf99e3032d52eb90955e0fd8eccb4f.jpg
Полагая, что нашим читателям будут интересны некоторые параллели немецких писателей с отечественными авторами, мы решили более подробно остановиться на романе Томаса Манна «Доктор Фаустус». Томас Манн – лауреат Нобелевской премии по литературе. Он удостоился этой престижной премии за роман «Будденброки. История гибели одного семейства» - произведения гораздо более раннего, чем «Доктор Фаустус». Однако именно «Фаустус» стал образцом новейших литературных приемов и идей своего времени, устремившихся в сторону модернизма. Казалось бы, какие могут быть оригинальные элементы в романе, который, даже судя по названию, содержит аллюзию на Гете и даже скорее на совсем древние легенды о Мефистофеле, докторе Фаусте и его многострадальной душе. Давайте разберемся. На самом деле роман отличают
фантастический элемент, так называемый «текст в тексте», главенство стиля над сюжетом, деструкция фабулы и некая игра с читателем с помощью ведения с ним диалога.
Фантастический элемент повествования рисуется Манном довольно необычно. Читатель никак не может понять природу дьявольского договора: является ли договоренность Леверкюна с чертом примером клинической природы или же реальность действительно фантастична. Тот же прием впервые был опробован Пушкиным в «Пиковой даме». Помните историю с Германном и призраком графини, которая якобы сообщает ему карты для выигрыша? Мы так до конца и остаемся в неведении: то ли Германн сошел с ума уже давно, то ли призрак – это реальность.
Прием «текст в тексте» - это, можно сказать, вся композиция «Мастера и Маргариты» и фактическое содержание «Доктора Фауста», которое состоит из рассказа Цейнтблома.
В произведениях начала ХХ века стиль ставится во главу угла, преобладая даже над сюжетом. Замечательный поэт «Серебряного века» Андрей Белый создал прозаический роман «Петербург», в который он перенес не только свою поэтичность, но и отлично отработал прием потока сознания. Именно стиль в«Докторе Фаустусе» задает атмосферу этого произведения: это одновременно и дневник обычного человека, и житие святого. Хронологию этого романа сложно восстановить, что является еще одним важнейшим элементом литературы того времен. Действие то забегает вперед, то относит нас к событиям прошлого. Вспомните подобный прием в уже упомянутом произведении Булгакова. Та же игра со временем и событиями.
Передать всю глубину и своеобразие«Доктора Фаустуса» пересказав его содержание, невозможно. Дать развернутый и долгий анализ этого романа, хоть и трудно, но можно. Но зачем лишать вас удовольствия познакомиться с непревзойденным мастером слова Томасом Манном и самим поискать параллели с любимыми произведениями ХХ века?